O Museu Rodin visto de Saint-Germain-des-Prés: o jardim tanto quanto as salas

O Museu Rodin fica a um quarto de hora a pé de Saint-Germain-des-Prés. Partindo do número 59 da rue des Saints-Pères, endereço do Hôtel Pas de Calais, siga pela rue de Grenelle em direção ao oeste, passe pela fonte das Quatro Estações, chegue à avenida Raspail e, em seguida, siga pela rue de Varenne até o número 77: calcule cerca de 15 minutos de porta a porta. Você chegará ao Hôtel Biron, uma mansão do século XVIII onde Rodin instalou seu ateliê em 1908, cercada por três hectares de jardim. É lá, ao ar livre, que se encontram O Pensador, Os Burgueses de Calais e A Porta do Inferno. Poucos museus parisienses podem ser apreciados tanto do lado de fora quanto do lado de dentro. Uma manhã de outono, com luz suave e cascalho ainda úmido, oferece a melhor experiência.

Rua de Grenelle e depois rua de Varenne: cerca de 15 minutos a pé

Saia do número 59 da rue des Saints-Pères e desça a rua em direção ao sul por algumas dezenas de metros, até a rue de Grenelle. Vire à direita, em direção ao oeste. A rua atravessa o Faubourg Saint-Germain de uma só vez, entre portões de entrada e fachadas do século XVIII. No número 57, a fonte das Quatro Estações, de Edme Bouchardon, ocupa toda a calçada, a cerca de 6 minutos do hotel; dois números adiante, o Museu Maillol fica no Hotel Bouchardon, também a cerca de 6 minutos. Siga até a avenida Raspail, atravesse-a e vire à esquerda por cerca de cem metros: a rua de Varenne se abre então à sua direita.

Siga por ela em direção ao oeste. Você cruzará a rue du Bac, depois a rue Vaneau, passará ao lado de muros altos que escondem os jardins dos ministérios e passará em frente ao Hôtel Matignon, no número 57, em cerca de 14 minutos. O número 77 fica quase no final da rua, não muito longe da avenida dos Invalides: é a entrada do Museu Rodin, cerca de 15 minutos depois de sair da recepção. Sem transporte público, sem baldeações, apenas uma bifurcação para lembrar. A rue de Varenne é daquelas ruas em que a gente diminui o passo sem querer, por falta de uma vitrine que chame a atenção.

O Hôtel Biron, um palácio particular que se tornou um ateliê

A casa foi construída entre 1727 e 1732 para Abraham Peyrenc de Moras, um financista que fez fortuna, com projetos atribuídos a Jean Aubert e Jacques Gabriel. Ela deve seu nome ao marechal de Biron, que a ocupou na segunda metade do século XVIII. No século XIX, as freiras do Sagrado Coração instalaram ali um internato para meninas, construíram uma capela e retiraram do interior as madeiras ornamentadas, consideradas bonitas demais para as alunas.

Após a separação entre a Igreja e o Estado, a casa voltou para o Estado, que alugava os cômodos para quem quisesse ocupá-los. Lá, encontravam-se então Rainer Maria Rilke, secretário de Rodin, Henri Matisse, Isadora Duncan e Jean Cocteau. Foi Rilke quem falou do local ao escultor. Rodin se instalou ali em 1908 e nunca mais saiu de lá. Para preservá-lo, ele propôs ao Estado a doação de toda a sua obra, seus arquivos e suas coleções. A doação foi aceita por meio de uma lei em 1916, e o museu foi inaugurado em 1919, dois anos após a morte do artista. O museu nasceu, portanto, de um acordo entre um escultor e uma casa.

O jardim, três hectares onde a escultura respira ao ar livre

Três hectares no coração do 7º distrito: uma anomalia parisiense. O jardim se divide em duas partes: um terraço e um longo espelho d’água no eixo da fachada sul, seguido por dois bosquetes, o Jardim de Orfeu a leste e o Jardim das Fontes a oeste, onde as pergoladas de carpa criam recantos de vegetação. O roseiral se estende ao norte, em frente à entrada. Nada ali é espetacular, tudo é equilibrado: cascalho, buxo, tílias, teixos podados, uma água serena que realça as esculturas de bronze uma segunda vez.

No outono, esse jardim se torna o maior atrativo do museu. As roseiras dão suas últimas flores no final da estação, as folhas se acumulam sobre o cascalho, a luz rasante incide sobre a pátina verde das esculturas de bronze e o menor traço de dedo deixado na terra original. As esculturas estão ao ar livre, sem vitrine, sem cordão de isolamento. Dá-se a volta ao redor delas, aproxima-se, volta-se sobre os próprios passos, senta-se. Acima das árvores, a cúpula dos Inválidos encerra a perspectiva. Um casal pode passar uma hora ali sem trocar três frases, o que é sinal de bons lugares.

O Pensador, uma figura que surgiu de uma porta

O Pensador não começou sua vida como um herói solitário. Em 1880, Rodin recebeu a encomenda de um portão monumental destinado a um museu de Artes Decorativas que nunca viria a existir: seria A Porta do Inferno, inspirada em Dante. Acima do tímpano, uma figura sentada domina a multidão dos condenados; o poeta observa o nascimento de seu próprio poema. Rodin a chamou inicialmente de “O Poeta”. Depois, ele a isolou, ampliou-a e transformou-a em uma obra autônoma, cuja versão monumental data de 1904.

No jardim, ele está posicionado a poucos metros do caminho, à altura dos olhos. Percebe-se então o que uma sala esconde: as costas curvadas, o dedo do pé contraído, a mão que toca a boca em vez do queixo, a maneira como o céu muda a cor do bronze em uma hora. Algumas dezenas de metros mais adiante, A Porta do Inferno exibe suas figuras entrelaçadas, onde o olho acaba por reconhecer, em miniatura, a maioria das esculturas famosas do museu. É o melhor momento da visita, aquele em que se compreende que tudo vem daí.

Os Burgueses de Calais, seis homens à altura dos olhos

Em 1884, a cidade de Calais encomendou a Rodin um monumento a Eustache de Saint-Pierre. O episódio remonta a 1347, durante a Guerra dos Cem Anos: a cidade, sitiada há meses por Eduardo III, consegue ser poupada se seis de seus burgueses se entregarem em camisa, com a corda no pescoço e as chaves da cidade nas mãos. Froissart deixou o relato desse episódio.

Rodin rejeita o monumento heróico que se esperava. Ele não esculpe seis bravos alinhados, mas mostra seis homens caminhando em direção à morte, cada um sozinho com seu medo, mãos grandes demais, pés pesados demais, rostos desviados. Ele queria que o grupo fosse colocado ao nível do solo, sem pedestal, para que os transeuntes pudessem se misturar a ele. No jardim do Hotel Biron, aproxima-se deles quase ao mesmo nível, e a ideia recupera toda a sua força: são vizinhos, não estátuas. O nome do Hotel Pas de Calais, na rue des Saints-Pères, nº 59, ganha aqui um eco inesperado, a cerca de 15 minutos do quarto.

Nas salas: O Beijo, Camille Claudel e a coleção de Rodin

O interior manteve sua planta de mansão: salas em sequência, pisos de parquete, lambris e jardins de pedras restaurados, janelas altas que fazem com que o jardim esteja presente em quase todas as salas. Lá, acompanha-se o trabalho em vez da glória: gessos, argilas, esboços, montagens, mãos isoladas, desenhos a grafite e a aguada.

O Beijo em mármore, A Idade do Bronze, A Catedral e suas duas mãos direitas que não se tocam, os estágios sucessivos do Balzac, os do Monumento a Victor Hugo. Uma sala é dedicada a Camille Claudel, com *A Valsa*, *A Onda*, *Clotho* e *A Idade Madura*. Rodin também colecionava: antiguidades greco-romanas e egípcias compradas às centenas, bem como quadros, entre os quais um Van Gogh, *O Pai Tanguy*. Ver o que um escultor observava diz muito sobre o que ele criava.

Por que uma manhã de outono e por onde seguir

A caminhada a partir da Rue des Saints-Pères ganha sentido em outubro ou novembro. O Faubourg Saint-Germain está tranquilo pela manhã, a luz chega pelo sul, o jardim seca lentamente. Entra-se assim que abre, visita-se o jardim primeiro e deixa-se as salas para o meio da manhã, quando o frio finalmente penetra por baixo do casaco. Duas horas são suficientes, o que deixa o dia inteiro pela frente.

Para prolongar o passeio, a esplanada dos Inválidos e a cúpula ficam logo atrás, a cerca de 18 minutos do hotel. O Museu d’Orsay, outra visita dedicada tanto à escultura quanto à pintura, fica a cerca de 12 minutos pelo Quai Voltaire. O caminho de volta pode ser feito pelo Bon Marché, a cerca de 7 minutos, ou pelo boulevard Saint-Germain, onde o Café de Flore e a igreja Saint-Germain-des-Prés ficam a cerca de 6 minutos da rue des Saints-Pères, nº 59. Rodin também possuía uma casa em Meudon, a Villa des Brillants, onde está enterrado sob uma réplica do Pensador.

Na prática

Hôtel Pas de Calais, 59 rue des Saints-Pères, 75006 Paris, Saint-Germain-des-Prés

Museu Rodin, Hôtel Biron, 77 rue de Varenne, 75007 Paris: cerca de 15 minutos, pela rue de Grenelle, pelo boulevard Raspail e depois pela rue de Varenne

Fonte das Quatro Estações, rue de Grenelle: cerca de 6 minutos

Museu Maillol, Hôtel Bouchardon, Rue de Grenelle: cerca de 6 minutos

Hôtel Matignon, 57 rue de Varenne, visto da rua: cerca de 14 minutos

Esplanada e cúpula dos Inválidos: cerca de 18 minutos

Museu d’Orsay, pelo cais Voltaire: cerca de 12 minutos

Le Bon Marché, rue de Sèvres: cerca de 7 minutos

Café de Flore, boulevard Saint-Germain: cerca de 6 minutos

Igreja de Saint-Germain-des-Prés: cerca de 6 minutos

Jardim do Luxemburgo: cerca de 12 minutos

Metrô Sèvres-Babylone, linhas 10 e 12: a cerca de 4 minutos do hotel

Metrô Saint-Germain-des-Prés, linha 4: a cerca de 5 minutos do hotel

Metrô Rue du Bac, linha 12: cerca de 7 minutos do hotel

Metrô Varenne, linha 13: em frente ao Museu Rodin

Metrô Invalides, linhas 8 e 13, RER C: a cerca de 5 minutos do Museu Rodin

Hospedar-se no local

Hospedar-se na Rua dos Santos-Pères, 59, é poder decidir visitar o Museu Rodin logo no café da manhã, sair dez minutos depois e voltar para almoçar sem precisar pegar nenhum transporte. É também voltar no dia seguinte para ver o jardim sob uma luz diferente, pois a visita leva apenas um quarto de hora a pé. Os quartos e suítes do Hôtel Pas de Calais, um hotel boutique de 4 estrelas na margem esquerda, foram concebidos para esse ritmo: o de um casal que caminha bastante durante o dia e busca tranquilidade à noite, um drinque no bar antes do jantar e janelas com vista para o antigo bairro de Saint-Germain. Conheça os quartos e suítes e reserve o seu para uma manhã de outono na rue de Varenne.